Комната №913 Тихо. Только не кричи. Стены – бумага. Лучше читай стихи. – Монолог Гамлета можно? – Да. – Хорошо. Быть или не быть. Вот в этом вопрос: что лучше для души терпеть пращи и стрелы яростного рока или на море бедствий ополчившись, покончить с ним? – Ещё? – Ещё, ещё, ещё, ещё. – Ой, тяжко мне, дай дух перевести. Ой, тяжко. Ой, Борис. – Я не Борис. – Алло, Боря-не-Боря, ты спишь. Алло, где книжки у тебя. Заснул. Как все. А вот и книжка – Кьеркегор. Много говорили о существе первородного греха, но главную категорию просмотрели: страх, В этом его настоящее определение. Страх есть посторонняя, чуждая сила, овладевающая индивидуумом; вырваться он не может из ее власти.	Комната №914 А: Где ты был? Б: Я ходил за сигаретами. Что это? А: Это письма. Б: Что ты с ними делаешь? А: Я их жгу. (Б. смотрит на него. Долго) Б: У тебя такое лицо, будто ты сжигаешь письма Рузвельта к Черчиллю. А: Ты купил сигарет? Б: (Протягивает ему одну. Берет себе. Выхватывает обгоревший клочок, прикуривает, успевая прочесть) "никогда". (Затягивается). Nevermore. А: Что? Б: (Ложится на кровать). Хорошее название для сигарет. А: Почему ты это подумал? Б: Я люблю По. А: Жалко что он об этом никогда не узнает. Б: Кто? По? А: По. Б: По-Па-Пу... По-Па-Пу... По-Па-Пу... А: Перестань. Б: Nevermore. А: Я прошу... Б: Это твои письма? А: Хочешь ли ты спросить, что эти письма писал я, или что их писали мне? Б: Повтори пожалуйста. (Пауза. А. молчит). Нет, это не твой почерк. А: Откуда ты знаешь мой почерк? Б: Он не похож на почерк на двери нашего туалета. А: Почему ты решил, что почерк на двери нашего туалета должен быть похож на мой почерк? Кстати, у нас уже давно нет воды. Б: Как давно? А: Дней десять, (долго молчит) Б: А как же мы живем? (пауза) Почему ты не спросишь: где я был? А: Ты сказал, что ходил за сигаретами. Б: Но разве ты не хочешь узнать – где я был в действительности? А: Ты сам ответил. Б: (долго молчит). Что я ответил? А: Ты был – в действительности. Б: Ты начинаешь говорить пошлости, (долго молчит). Смотри (показывает пистолет). А: Откуда?	Комната №915 – Я тут с одной девушкой познакомился. – Красивая? – Красивая. – Умная? – Очень умная. – Познакомишь? – Познакомлю. – Подаришь? – Хам. – А какая светлая голова у этой брюнеточки. – Расскажи о ней. – Она очень амонимична. – Это как? – Голос у нее глубокий и мягкий, как кожаное кресло. – А понятно. Чай уже кипит. – Тебе покрепче? – Покрепче? – Мне чуть слабее, чем ты сам пьешь. – Я пью крепкий. Очень. – Так наливай себе и мне. – Ах, какая светлая голова у этой брюнеточки. Она знает всего Шекспира наизусть.
	Комната №913 "Страх есть обморок Свободы" – Чушь, когда в обмороке ничего не боишься, нечем боятся. "Психологически говоря, грехопадение всегда происходит в обморочном состоянии" – это точно, особенно в первый раз. Ой, мамочка. "Страх обессиливает человека, и первый грех происходит в обморочном состоянии. Из дневников."Молодец Серен, а ещё говорят импотент". "Вы оба умерли и ты обрел такое же блаженство, как и он (свидетель истины). Подумай об этом – и тогда разве ты не скажешь того же, что и я: какая это вопиющая к небу несправедливость, что мы обрели равное блаженство." – Боря, Боря ты спишь? Это несправедливо. Ты спишь, а я нет. Это несправедливо, слышишь Боря – Соня.	Комната №914 Б: Я его нашел. А: Где? Б: Возле нашей входной двери. Он был завернут в газету. (А. долго смотрит на Б.) могу показать газету. А: Ты же знаешь, я не читаю газет. Б: Прости, (разглядывает пистолет. Закуривает.) Жаль. А: Чего? Б: Что ты не читаешь газет, узнал бы много полезного. А: Например? Б: Что, например, если в первом акте на стене висит ружье, во втором акте – оно должно непременно выстрелить. (Стреляет в потолок). (оба долго смотрят в то место, куда попала пуля.) А: Уже второй акт? Б: Ты менее сообразительный, чем мне казалось. Теперь у нас будет вода. А: Если пойдет дождь? Б: Умница. А вот и дождь (из дырки льется тонкая струйка воды). А: Надо набрать в бутылку (достает бутылку, подставляет под струйку. Долго смотрит как набирается вода). Б: Хочешь сигарету? А: Хочу (курят смотрят как вода собирается в бутылку). Б: Откуда у нас бутылка? А: Ты принес в прошлый раз. Сказал, что нашел под дверью. Она была завернута в газету... Б: Да? (курят, молчат) А: Надо заткнуть дыру. Б: Пробкой. А: Пробкой (А. достает из кармана пробку. Б. - штопор). Б: На. Приделай к пробке, чтобы было удобнее открывать. А: Умница. Б: Я читаю газеты. Впрочем, не только газеты, я читаю старые рецепты, вывески, надписи на майках, автофургонах, читаю по глазам незнакомых женщин, читаю по ночам... Вот только чего никогда не читаю, так это никогда не читаю чужих писем... А: А свои? Б: Хочешь ли ты спросить о письмах, которые написал я, или о письмах, которые написали мне? А: Ты их сжег? Б: Нет, я их не написал. А: А те, что тебе? Б: Их сожгли раньше, чем я прочитал. А: Хочешь воды? Б: Со льдом А: У нас нет льда. Б: (долго смотрит на него) Почему?	Комната №915 – А как ты это узнал? – Ну как тебе сказать, сначала вроде дурочка-дурочкой, смазливая и т.д., но глаза умные. Я ей: – Читал недавно Гессе. "Степной волк". Интересно очень и т.д. А она мне: – У меня шуба из степного волка. – Рыже-черная такая. Ха-ха. Черт возьми. – Не хрена себе. – А какой у нее характер? – Характер? Характер, как сковородка – шумный и тяжелый. – Чайник свистит. – И вообще зачем было так громко кричать всю ночь, бить посуду, выбрасывать вещи из окна, читать стихи. – Ещё чаю? – Лучше водки. – Значит, чаю, водки и молоко на закуску. – Хорошо. Наливай.
	Комната №913 "Бог есть любовь... Ты отдаленно себе не представляешь, как он страдает. Он ведь знает, сколь тяжело и мучительно тебе. Но изменить тут он не может ничего, потому что иначе Он сам должен стать чем-то другим, а не любовью." – Такая чушь, что спать хочется. Любимый. Боря-Соня, Соня-не-Боря. Ну и ладно. Любовь прошла – всем спать. Книжку у кровати и спать. Шторку задвинем и спать. Без любви, без бога. Спа – Новелла, Новелла. Спит. Новелла – маленькая история. Короткая история, а могла быть длинной. Могла быть вставной новеллой. А получилось наоборот - я ей. Ха-ха.	Комната №914 А: Потому что сейчас осень. Б: (долго разглядывает А.) В самом деле? А откуда ты знаешь, если ты не выходишь за дверь? А: Очень просто (выдергивает пробку из дырки в потолке. Смотрит в отверстие). Вот видишь. Осень. Уже темно. Б: Это не осень. Это вечер. А: Правильно. Осенний вечер, (долгое молчание) Б: Как ты думаешь, кто бы мог подбросить его? А: (понимает, что речь идет о пистолете) Не знаю. может быть, электрик. Б: Какой электрик? А: Он заходил. Спрашивал который час. Б: Когда он заходил? А: Я не знаю. У нас же нет часов. Б: (удивленно) Почему? Разве? (Встает с кровати, развязывает галстук, привязывает его к штопору в пробке). Нужен какой-нибудь грузик. А: (смеется тихо) Б: Чему ты улыбаешься? А: Ты так смешно сказал: грузик. Б: Я сказал что нужен грузик А: Я бы мог отдать тебе свой ботинок. Б: Что тебя останавливает? А: Я не знаю: правый или левый? Б: В самом деле. Это серьезно...(задумчиво) Лучше левый. А: Я и сам подумал, что лучше. (Снимает ботинок. Отдает его Б. Б. привязывает его к концу галстука). Б: Дай воды. А: (протягивает ему бутылку, Б. пьет. А. тихо толкает- "маятник". "Маятник" раскачивается. Оба внимательно смотрят на него). Б: (с трудом) Который час? А: А-а... (маятник останавливается). А почему ты решил что это он? А: Электрик всегда что-нибудь забывает. (Б. долго смотрит на него). Б: Все-таки я думаю, что ты не прав. А: Тогда это была она. Б: Кто? А: Она иногда приходит и спрашивает тебя. Б: Ты никогда мне этого не говорил. А: Ты пошел за сигаретами, а тут она... Б: Она...какая? А: Я не могу рассказать. Б: Ты бы мог нарисовать.(А. смотрит на него). А: В самом деле. Мне не приходило это в голову. (Берет уголь. Рисует на двери женщину. По детски.) Приблизительно. Б: (долго, внимательно разглядывает) Удивительно. А: Что тебя удивляет? Б: У тебя большие способности. А: Нет, просто я профессиональный художник. Я окончил школу.	Комната №915 – Закусить бы. – Молочком. Молочком. Вот. А что есть хочешь? Очень. – И я хочу. – Аппетит все приходит и приходит, а я не ем и не ем. Выпьем. – Легко. – Почему ты хромаешь? – Я, это интересный вопрос. Там понимаешь, у этой. Ты будешь смеятся. Там у этой... вообщем там у этой... Не понял у кого. – Ну, у этой. У этой хреновины в туалете клапан сломан. Вода не течет. – Я знаю. И поэтому ты хромаешь? – Да. – А какая светлая голова у этой брюнеточки. Она знает всего Шекспира наизусть. Она читает монолог Гамлета, когда занимается любовью.
	Комната №913 – Да и здесь не ошибся. У меня всегда было длинноногое зрение. – Новеллочка. Беллочка. Вилочка. Спит. Какой же я все-таки талантливый. Ужасно талантливый. А какой человек. Чудо. Не говоря уж, о том какой мужчина. – Привет Борис. – Я не Борис. – Привет не Борис. – Привет. – А кто ты? – Я Роман. – А я Новелла. – Роман и Новелла – неплохая книжка. – Не хватает только комментария. Почему ты не Борис? – Потому что Роман. – Но я знакомилась с Борисом. – А проснулась рядом с Романом – неосмотрительно. – Да, пожалуй. – Исправим.	Комната №914 Б: Поздравляю. А: Спасибо. Б: Почему ты думаешь, что это она? А: Это – она. Б: Я спрашиваю, почему ты думаешь, что она приходила ко мне? А: Она спросила тебя. Б: Как она спросила? А: Она спросила: Где он? Б: Что ты ей ответил? А: Я сказал: Там. Б: Она была удовлетворена таким ответом? А: Нет. Она сказала: Передай ему. Б: Что она сказала? А: Она сказала: передай ему (пауза). Ее почерк совсем не похож на мой. У нее очень красивый почерк. Очень красивый. (Б. внезапно сильно бьет его в лицо. А. падает). Б: (дергает за маятник. Пробка вылетает. Б. открывает рот. Подставляет его под ожидаемую струю. Ни капли. Слышен крик птиц). Ты прав. Действительно осень. А: Это снегири. Б: Ты прав. Это снегири. А: Я могу закурить Б: Ты прав. Ты можешь закурить. А: Дай мне сигарету. (Б. смотрит па дыру в потолке) Я спросил сигарету. Б: Прости. Я не слышал, (дает ему сигарету) А: И огня. Б: Прости. Я не дал тебе огня. (прикуривает) А: Это последняя сигарета? Б: Почему ты так думаешь? Есть еще. А: Если бы была последняя, я бы ее не взял. Б: Не придавай значения этим условностям. А: У тебя в самом деле есть еще? Б: Конечно. Я же ходил за сигаретами. И купил несколько пачек. А: Покажи. Б: (достает из карманов множество разноцветных пачек). А: Зачем ты купил столько? Б: На всякий случай. А: Ты веришь в случай? Б: Nevermore. А: Что это за слово? Б: Никогда.(молчат) А: Я бы мог приготовить яичницу. Б: Для этого нужны... А: У меня есть. Б: В самом деде? Откуда? А: Их забыл электрик. Б: Электрик всегда что-нибудь забывают. А: Мы могли бы поужинать. Б: В самом деле. Это было бы неплохо. А: Я приготовлю.	Комната №915 – Быть или не быть. Вот в чем вопрос и т.д. – Да. – А ты что? – А я то. Это. Вот ты хороший человек Семен. – И ты хороший человек Борис. – Скажи меня можно любить. Скажи, Семен. Скажу Борис. Скажу – можно. Нужно. – Понимаешь Семен. Если бы ее душу можно было бы сыграть на фортепьяно – пришлось бы играть только на черных клавишах. Только на черных никакого просвета. Понимаешь? – С трудом. Я в музыке не силен. – А она сильна. Она даже в туалете поет. – Когда... – И когда какает. Always.
	Комната №913 Золотистого, меда, струя, из бутылки, - текла, Так тягуче, и долго, что молвить, хозяйка, успела, Здесь, в печальной, Тавриде, куда нас, судьба, занесла, Мы, совсем, не скучаем, и через, плечо, поглядела – Глядела. И море, и Гомер – все движется любовью. Кого же слушать мне? И вот Гомер молчит. И море черное, витийствуя, шумит И с тяжким грохотом подходит к изголовью. Лето 1915 – Есть хочется, аж не спится. Аппетит приходит во время – Ходьбы. Не ругайся. – Зачем ты читаешь? - Просто так, понимаешь то властвовала плоть,	Комната №914 Б: Как ты собираешься жарить яйца? А: Я возьму твою шляпу. Б: Я оставил ее в трамвае. А: Я возьму твою новую шляпу. Б: Я могу дать тебе рецепт. Это очень старый рецепт (протягивает бумажку). А: Ты не мог бы прочесть его? Я плохо владею латынью. Б: Мне это не трудно (читает По-латыни). Ты в самом деле художник? А: Могу показать диплом. Б: Было бы интересно. А: Пожалуйста (достает из шляпы открытку). Здесь все написано. Б: (сморит в открытку). Здесь написано "мой милый" (вопросительно смотрит на А.). А: Правильно. Это я. Б: Почему "милый"? А: Принятое обращение в нашей среде. Б: В "вашей" среде, в "нашей" среде. А: Тебе не нравится Среда? Б: Не больше, чем Понедельник. А: А чем тебе нравится Понедельник? Б: Перед ним бывает воскресенье. А: Это слабо утешает. Б: Меня утешает (раздумчиво) "Милый..." А: Тебе нравится это слово? Б: Не больше, чем другие слова. А: Все дело в интонации. (Б. смотрит на него). Тембре. Б: Что такое тембр? А: Тембр особое качество звука, звуковой окрас. Б: Окрас чего? А: Голоса в данном случае. Б: Ты когда-нибудь слышал этот голос? А: Я часто слышу голоса. Б: У них разный окрас? А: В общем-то да. Но попадаются удивительные. Б: Ты бы мог привести пример? А: Пожалуйста (смотрит на дырку в потолке – слышится "Casta diva" Беллини). Б: Это Беллини. А: Возможно. Б: Это Беллини. А: Я говорю – возможно. Б: Это Беллини. А: Тише. (музыка все звучит) Странно. Б: Что тебе кажется странным? А: Снег. Б: Что? А: Снег. Посмотри. (Через дырку в потолке сыплется что-то блестящее, действительно похожие на снег, серебряное конфетти). Б: Странно. А: Что тебе кажется странным: Б: Снег. А: Обычный снег.	Комната №915 – В смысле? – Всегда. И в ванной. Always. Всегда. – Она актриса. Понимаешь – будущая актриса. Постоянно учит, голос разрабатывает, читает. Одни гласные, одни согласные, слоги разные: жи, ши, ви. И это оказавается для голоса полезно. – Что это? – То. Это. – Ах, какая светлая голова у этой брюнеточки. Она знает всего Шекспира наизусть. Она читает монолог Гамлета, когда занимается любовью. Она читает, пофигу что, она читает сразу же после близости.
	Комната №913 никакой души – только плоть – твоя и моя. А теперь вернем в плоть душу. Почитаем, подумаем. Правда, я зануда. Просто мне спать не хочется. – Ах черт, мать твою, что за жопа. Кто тут книжки у кровати разложил. Шею сломать можно. Черт, кажется ногу подвернул. Помоги! Встать не могу. А черт. – Ой, мамочка. (Умирают)	Комната №914 Б: Сколько тебе лет? А: Когда ты уходил, мне было чуть больше тридцати. Б: Я быстро вернулся. А: Но до тебя приходила она. Б: Что это изменило? А: С тех пор прошло много времени. Б: Мне кажется, ты преувеличиваешь. А: Это кажущееся преувеличение. Б: Почему ты не спросишь: где я был? А: Ты ходил за сигаретами. Б: Разве тебе не хочется узнать: где я был на самом деле? А: Ты был на пристани. Б: (долго смотрит на А.). Правильно. Я был на пристани (закуривает). А: Ты не мог бы курить у окна? Мне не нравится дым. Б: (подходит к дырке, курит в нес). Как ты догадался? А: Я слышал пароходные гудки. Б: Отсюда ты не мог слышать гудков. А: Но я слышал. Б: А она их тоже слышала? А: Хотя наш дом далеко от порта, но я часто слышу пароходные гудки. Б: Вы не могли их слышать. А: Ты думаешь? Б: В этом городе нет порта. И пристани нет. А: (искренне) Я не знал. Б: Я тоже не знал, пока не проверил. А: Ты был на пристани? Б: Нет. Я был у нее. А: На – пристани, у – пристани. Какая разница? Б: Нет, ты не понял. Я был у нее. А: Ты был у нее. Я понял. Б: Но ее не было. А: В этом городе ее нет. Б: Я купил сигарет... А: В этом городе ее нет. Ты купил сигарет. Б: Это похоже на стихи. А: Это и есть стихи. Б: Хи-хи. А: Грехи. Б: Хи-хи (вынимает пистолет). А: По-Па-Пу? Б: По-Па-Пу. А: (вопросительно, с надеждой). Пу? Б: Пу. А: О! Б: Пу!! (делает губами выстрел) А: (падает) О-о!! Б: О-А-У-Э-Ы-И (падает). (оба катаются по полу, одновременно посылая в дырку разнотембровое О-А-У-Э-Ы-И. Неожиданно Б. беспорядочно начинает стрелять в разные стороны и разряжает всю обойму, которая оказалась удивительно вместительной).	Комната №915 – Что читает? – Не знаю. По фигу что. Ей что Гомер, что Гайдар – одна фигня – почитает минут двадцать и спать. А книжку у кровати положит. Надоела мне Сема эта театральность. Сбежал я. Понимаешь – она даже когда спит кажется будто роль играет или репитирует – руками сучит, головой мотает. Страшно, Сема. – Успокойся Боря. Вот молочка выпей, хромай сюда. Да? (Умирают)